在“巖壁”造型與有機的弧形墻面以及上層玻璃幕墻之間，產(chǎn)生了大小不一、形態(tài)迥異的垂直縫隙。度假酒店設(shè)計柔和的自然光線傾灑其間，微妙的內(nèi)嵌燈帶氤氳其里。在大廳緩緩漫步，仿佛置身于詹姆斯·特瑞爾的光影藝術(shù)作品中。

由此，時與光的物理存在以感官的形式表現(xiàn)出來。

室內(nèi)景觀，人類世空間秩序

關(guān)鍵詞：人類世/The Anthropocene

2000年提出的地質(zhì)年代劃分，

類似于“寒武紀”，指地球的最近代史，

人類活動對氣候及生態(tài)系統(tǒng)造成全球性影響。

室內(nèi)景觀并非拙劣地、割裂地復(fù)制室外環(huán)境的片段，而是通過人類“建筑的有序”來抽象地、整體地組織排列原始“自然的無序”。除了大廳象征的“對未知自然的崇拜”，這種秩序還常常以對稱的形式出現(xiàn)，善借純粹的幾何符號矩陣來創(chuàng)建空間序列。

沿著酒店空曠的大廳行進，梁結(jié)構(gòu)投下的陰影歷歷可數(shù)。倏爾，紀念碑式的混凝土圓筒結(jié)構(gòu)與玻璃電梯并峙，漫長而嚴肅的高塔盡頭是天窗里的白云藍天。與大廳幾何化的“巖壁”一樣，這樣的“人工化”的界面會同時帶來抽離感和安定感，不經(jīng)意間引導(dǎo)人的運動與靜駐。