項(xiàng)目名稱：雅居樂銅鼓嶺星光城會(huì)所

設(shè)計(jì)總監(jiān)：彭征

主案設(shè)計(jì)：謝澤坤

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)：許淑炘、朱云鋒、鄭瑾萱

設(shè)計(jì)單位: 廣州共生形態(tài)工程設(shè)計(jì)有限公司

項(xiàng)目地點(diǎn)：海南文昌

設(shè)計(jì)時(shí)間：2017年06月

竣工時(shí)間：2018年04月

設(shè)計(jì)面積：2000M2

主要材料：灰木紋大理石、木紋鋁板、藝術(shù)肌理漆、玻璃磚、鋁板仿藤編、工藝玻璃

項(xiàng)目所處，海南島東端一角，建于地勢(shì)高處。臨海而望，會(huì)立刻想起李白所言：況陽(yáng)春召我以煙景，大塊假我以文章。而欲假手人工，立于此氣象之中能相安相彰，殊為不易。作為室內(nèi)的部分，欲使身處其中而能心境不脫山水者，尤需仔細(xì)把握分寸。

建筑線條利落，空間好用，其所展現(xiàn)的形態(tài)外觀（尤其門頭）與自然環(huán)境相對(duì)，隱然有睥睨雄踞之意。因此，在室內(nèi)部分的設(shè)計(jì)過程中，設(shè)計(jì)師更多考慮在心理層面與自然的相融和相互延伸。

文昌土著，建屋多以竹木為經(jīng)，茅草、竹篾當(dāng)緯。固然深受技術(shù)和資金的局限，其簡(jiǎn)陋放之今日或許為現(xiàn)代人所鄙夷，換個(gè)角度，卻不能不說(shuō)是其善于取材之處——材質(zhì)純?nèi)√烊?，使用則輕巧方便，視覺上不爭(zhēng)不搶，能與環(huán)境相諧。

設(shè)計(jì)師在考慮本案過程中，對(duì)文昌本地建筑的特征予以了充分的關(guān)注，并將之作為本案室內(nèi)部分的空間色調(diào)基礎(chǔ)和貫穿線索在設(shè)計(jì)過程中加以運(yùn)用。室內(nèi)設(shè)計(jì)師以木材質(zhì)形成視覺上的梁架跟回建筑的結(jié)構(gòu)，將之視為建筑部分往室內(nèi)的延伸，而以輕質(zhì)的編織體有序的貫穿其中，在意象上已經(jīng)完全跟從了在地建筑的表象特征。只是通過現(xiàn)代的技術(shù)和表現(xiàn)手法賦予空間以現(xiàn)代的氣息，使空間在不脫離在地文化的同時(shí)，與現(xiàn)代人既期盼在地特色又追求精致和舒適的心理平衡。

將整個(gè)空間比作一部樂章的話，大堂無(wú)疑是其序曲。只是從業(yè)態(tài)需求而言，該序曲的部分又必須以恢弘為本，在于立刻能吸引住來(lái)者。首層大堂中心展示部分的單一空間面積將近五百平米，如果單純追求簡(jiǎn)練，無(wú)疑會(huì)讓空間顯得大而無(wú)當(dāng)。無(wú)論文章還是設(shè)計(jì)，大氣不能失之空洞，精致不能流于瑣碎。若不能把握此一分寸，此一空間的設(shè)計(jì)便無(wú)法達(dá)成應(yīng)有的氣勢(shì)充盈之感。

在表現(xiàn)空間的過程中，“況陽(yáng)春召我以煙景，大塊假我以文章”成為設(shè)計(jì)方在表現(xiàn)形式上的指導(dǎo)思想。在平面布局注重空間的開合關(guān)系，在空間效果上則注重建立一個(gè)大與小，疏與密，繁與簡(jiǎn)相對(duì)應(yīng)，有節(jié)奏感的空間秩序。因此室內(nèi)設(shè)計(jì)師在建立室內(nèi)空間秩序的同時(shí)，利用一條可塑材質(zhì)創(chuàng)作的裝置在大堂中央部分形成舞動(dòng)的狀態(tài)，打破空間因?qū)ΨQ的平衡和材質(zhì)的秩序感可能造成的呆滯感，由視覺的層面產(chǎn)生靈動(dòng)的感受。它是整部樂曲中需要流露的靈魂。

室內(nèi)設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)過程中，始終小心翼翼的把握住由材質(zhì)本身，或者近似的色調(diào)以及由燈光和自然光相互作用在空間中形成的細(xì)微變化這個(gè)基調(diào)，將之延伸到各個(gè)功能空間，然后在不同功能空間以變幻的主題，或單純作為裝飾，或作為本質(zhì)具備功能性的補(bǔ)充元素，在保持基調(diào)的同時(shí)豐富空間的層次，同時(shí)將室內(nèi)的暖色調(diào)與戶外天空和海的顏色形成鮮明對(duì)比，在觀感上加強(qiáng)了戶外風(fēng)景的純凈度。此一點(diǎn)正是映襯業(yè)主開發(fā)項(xiàng)目的環(huán)境優(yōu)勢(shì)。