這種策略手法的濫用，當然會引發(fā)一定層面的質(zhì)疑，就像某地產(chǎn)老板的大蓮花足球場，深圳全案設(shè)計硬逼著一個個世界頂級設(shè)計事務(wù)所在巨構(gòu)尺度上去雕琢誰的蓮花更趨近真實。無論他最開始的發(fā)心如何，最終都演變成一場拙劣模仿的鬧劇。這樣的例子舉不勝舉，大銅錢、大瓷碗、大秋褲……高級和低級的差別就在于絕對隱喻，選擇了更有厚度的隱喻物，得以觸及那些根本性的問題。

客廳繪畫

藝術(shù)家：方媛

第二個問題，人生最大的悲苦是什么？是不安，心的無法安頓。家是什么？從遠古的洞穴開始就是人類生存的遮風擋雨的庇護所，這個根本性的意義至今未變。

從久遠的記憶中家的安頓就是溫暖的燭火、朦朧的紗籠、母親手掌在頭頂?shù)妮p撫……由此我們在整個家的核心位置設(shè)計了一個紗籠一樣的空間。深圳全案設(shè)計無論你在家的哪個位置，朦朧的燭光都能映照到你。

書房繪畫：《我們》

藝術(shù)家：潘健

潘老師特意為William夫婦繪畫了這一作品。

這種對記憶的喚醒，讓人充滿了深層的家的安頓感。深圳全案設(shè)計同時表皮用材和造型的抽象克制，又不至讓人因為隱喻物的具體意義而分散注意力，它給你的只是一種感覺 ，說不清是什么，但你認得它。

書房地毯來自旅游所獲-巴基斯坦手工地毯