室內(nèi)設計師

設計師是「觀念的編輯者」：一種「策展」式的室內(nèi)設計工作方法

阿德里安?喬治（Adrian George）在《策展人手冊》（The Curator’s handbook）中曾引用：“策展的語言相當于編輯的語言。兩者共有的活動，包括各種觀念的選擇、組合、安排與監(jiān)督，使得兩種角色近乎一致。策展人如同各種觀念的編輯者……”

在邱德光設計一直以來的創(chuàng)造實踐中，我們對設計師角色的界定之一，正是如上這樣的「觀念的編輯者」：設計的形成，始終由對時代思潮及人們思想觀念的洞察出發(fā)。（圖14）

每一個設計動作，均是對「觀念的編輯」：這種編輯糅合了主人的個性、社會的現(xiàn)成趣味，并留下具有生長性的「留白」，形成對生活靈感及市場需求的觸媒與導引。

在邱德光設計近年的創(chuàng)新與變革中，我們逐步地在實踐這樣一種「策展式」的設計工作方法?！笜影彘g」作為一種生活方式的「原型」，成為了我們實踐這一工作思路的絕佳載體。

在「都會新貴系」產(chǎn)品中，我們更進一步地跳脫了室內(nèi)設計服務于市場及消費者需求的被動角色。反之，我們意圖通過「場所營造」，在「觀念的編輯」中去展開對時代風向、居住方式與生活觀念的實驗。

「都會新貴系」的每一件作品都力圖打破居所設計的扁平化，而去打開、引領、創(chuàng)造新的市場缺口，去盡可能地拓展當代中國人對于居所的想象。我們嘗試通過設計，去引發(fā)人們（無論是客戶還是消費者）關于時代、關于居住、關于生活、關于文化身份及自我認同的新的思考。

在「都會新貴系」中，設計不再是裹挾著美感趣味的對功能與需求的滿足，它的核心是為了激發(fā)靈感。這樣的靈感將在每一個訪客的心中落下創(chuàng)造性思考的種子，而這正是所有藝術活動的本質(zhì)。