繪畫可以創(chuàng)造一個(gè)虛擬空間，而不再想去包裹一件真實(shí)的具體之物，世界就存在于凹凸之間，我們選用了馬樹青的抽象體系繪畫，意在用色彩探索和建立多維度的空間關(guān)系。

雕塑不同于繪畫，雕塑是獨(dú)立的,但同時(shí)也離不開周圍的空間，它空間相互依存，以四周的空間為背景，這組雕塑人充滿著情緒與美感，我們?cè)噲D用掏空中間的辦法來強(qiáng)調(diào)虛空，藝術(shù)中心設(shè)計(jì)夸張變形的比例相當(dāng)有趣，我們聯(lián)想到在光線進(jìn)入室內(nèi)，一個(gè)個(gè)或站或蜷縮的人映在墻體上的影子，縱長(zhǎng)而瘦弱，然后隨著時(shí)間的推移而消逝在無邊無盡的時(shí)空中，不著痕跡。

除了筆觸，我們也試著以裝置藝術(shù)觀點(diǎn)處理色塊形狀，例如長(zhǎng)廊盡頭的洗手間，丹紅覆蓋，強(qiáng)烈色彩倏然收攏包覆，不對(duì)稱立面及向下匯集的水滴輪廓藝術(shù)裝置，相對(duì)于開放場(chǎng)域真空遙遠(yuǎn)的白，形體強(qiáng)化了紅色的傾斜、流動(dòng)意識(shí)。

建筑一向擅長(zhǎng)建構(gòu)形狀處理需求，但填色是一種直覺與浪漫，恣意地記錄當(dāng)下，不仿效借用具體事物來暗喻或烘托，超然坦率、直視創(chuàng)作者內(nèi)心。以此布局空間作品，我們希望打開觀者體驗(yàn)抽象主義的視野，空間的構(gòu)成是自由的，人們感受的方式亦然，踏入畫境，享受無須多言的親密獨(dú)處。