沙盤與天花裝置由浮空島嶼演變而成，上下合圍的體塊與室外的山水畫(huà)境對(duì)應(yīng)，通過(guò)仿若巨幅畫(huà)框的幕墻進(jìn)行融合轉(zhuǎn)換，又歸于盡頭，兩兩相對(duì)。

會(huì)所設(shè)計(jì)水景構(gòu)成的鏡面，倒映著清雋的樹(shù)枝與建筑。地面與墻面同時(shí)向外延伸，環(huán)境和室內(nèi)總有著某種融通，通過(guò)材質(zhì)作爲(wèi)媒介，空間被最大限度地打開(kāi)交互。

四景山水秋/冬圖 南宋 劉松年

圖形的提煉

取之于形，用之于韻

會(huì)所設(shè)計(jì)借由宋代“落地明造”的落地格子窗的概念。室內(nèi)與室外空間最大的融合

廊道，疊山理水，置石植木，所要營(yíng)造的是對(duì)自然山野意趣的概括與凝練，也是人與環(huán)境的和諧共處、相得益彰,同過(guò)不同形

金屬窗簾，分割光線所到之處

每壹道光，都不同于前壹道光，結(jié)構(gòu)于光、于影，變幻無(wú)窮。平凡之光，虛無(wú)靜謐，卻能讓所有的藝術(shù)變得真實(shí)可觸，基于時(shí)空，慢慢沈淀，漸漸呈現(xiàn)。光的進(jìn)來(lái)，在帶動(dòng)整個(gè)空間質(zhì)樸的觸動(dòng)。

▲引露——楊柳堆煙的迷離之夢(mèng)

隱喻東方，山水皆畫(huà)境。

以極簡(jiǎn)東方美學(xué)為核心探索隱奢的概念。

打破室內(nèi)室外的界限，空間、自然與人融合

連接沙盤與淺談區(qū)的藝術(shù)連廊，通透的玻璃幕墻增加輕盈感與現(xiàn)代感，同時(shí)輔以淺色空間設(shè)計(jì)，使建筑內(nèi)外之間聯(lián)系，變得愈加微妙，隔而不斷，若影若離。

▲見(jiàn)竹——光與影的雅正之姿