無處不在的鏤空屏風(fēng)與淺灰障屏，利用光影的游戲，在室內(nèi)構(gòu)筑出一方方東方式的朦朧幽玄的空間。一道道“屏風(fēng)”，遠(yuǎn)看似雅致的雕花槅扇，實(shí)則采用了金屬材質(zhì)，在古典意境與當(dāng)代質(zhì)感之間玩味出時(shí)間的新韻。屏風(fēng)上有著豐富紋樣變化的網(wǎng)格與花格，放室外光線微明地滲入，銷售中心設(shè)計(jì)賦予空間中的畫作和藝術(shù)品以閑寂與深靜。而當(dāng)光與影的嬉戲隨著時(shí)間轉(zhuǎn)移，屏風(fēng)不動(dòng)聲色地對(duì)整個(gè)空間做出了更婉轉(zhuǎn)細(xì)致的區(qū)隔，帶來移步換景般的視覺體驗(yàn)，也為《世說新語(yǔ)》中“從山陰道上行，山川自相映發(fā)，使人應(yīng)接不暇”的名句，添上了幾分現(xiàn)代的注腳。

天青色是特意為此項(xiàng)目添入的色彩表情，再以輕盈的絹布材質(zhì)呈現(xiàn)，恰似四月煙雨、桐陰柳影。同時(shí)，細(xì)節(jié)處又配合以溫潤(rùn)的暖灰色打底，用跨越光陰的筆觸，為古城諸暨書寫了一枚氣韻素雅的名片。室內(nèi)設(shè)計(jì)師無論是天青色的飾面、暖灰調(diào)的皮質(zhì)家具，皆模糊掉室內(nèi)過分清晰的明暗界定，烘托出那些由光線擔(dān)負(fù)的薄暗虛影。連同室內(nèi)處處皆蘊(yùn)藉著東方氣質(zhì)的掛畫、雕塑、飾品，時(shí)間不慌不忙地走過千年，青藍(lán)錯(cuò)落處，始終是至為熟悉的煙雨江南。