拾級而上，整個樓層都被規(guī)劃為靜區(qū)，八百平尺、三室兩衛(wèi)和全臥室采光使得一家人的休憩獨處安逸從容、不受攪擾。通觀靜區(qū)的結構布局與裝潢陳設，以主臥室為例，依然是素雅的白色打底，依然是無主燈的氛圍照明，黑色的線型條燈和C型落地燈，點綴以床頭蔥郁的渾圓花球，處處體現(xiàn)著與樓下動區(qū)的細節(jié)統(tǒng)一；而電視柜下不規(guī)則的原木支腳“喊話”床頭頗具異域風情的槳狀紅木擺件，與代表現(xiàn)代的印刷品和彰顯后現(xiàn)代的藝術畫混搭沖撞在一起，也揭示了屋主向往生活與藝術相互涵養(yǎng)、浸潤的詩意敘事和精神追求。

明朝文學《小窗幽記》寫道：“使人有乍交之歡，不如使人無久處之厭”，一語點破為人處世的玄機。造好一間屋，經(jīng)營好一個家，也是同樣的道理。房屋作為家庭居所的功能出現(xiàn)，是起居社交的生動場景，是長幼教諭的鮮活課堂，是療愈身心的庇護港灣。人們無不希望可以與托付終身的人住進一間寄托終老的屋，在動靜相宜與至簡至素中享得平安無恙，在歲月堆棧和久處不厭里品味人間清歡。

設計手稿：

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