河澤水紋

和子養(yǎng)生會館與“水”息息相關，園中不乏水澤，但室內并非處處有水。于是設計師便于無水之處生“水”，通過帶紋理的亞克力“引來”水之澄透和波紋。層層的磨砂亞克力平行排于立面，似一片河澤漣漪。燈上的波紋則似空山新雨，落在燈罩上凝結成珠，久久不肯散去。頗有“看山有色，聽水無聲”的意思。

林間霧氣

大堂的半透明屏風又如山中水汽凝結成霧，將主入口和換鞋區(qū)遮擋開來，屏風肌理隱約如青苔又似遠山闊河，迷迷蒙蒙。整個大堂從下至上有一種“水以生木，水以養(yǎng)木”的格局。

清潭滴露

“秋荷一滴露，清夜墜玄天?！贝筇靡欢怂螤钏囆g雕塑品垂直落下，底部三層下沉石階如一汪清潭蕩漾開去，含承接之意，“潭”中的燈光似潭里水源，給空間一汪“泉眼”，與滴露生生相惜，復本溯源。整個雕塑呈現(xiàn)出會館與“水”的深層聯(lián)結，承載著創(chuàng)始人與設計師對自然的珍惜和敬畏之情。

石上瀑布

會館設計師用漸變的水墨大理石結合水墨的肌理墻紙，打造出“瀑布流過巖石”的氛圍。

影

于“光”中見“影”

“層層落落，光影重重”

人工光源

入口處外立面的光影疏密有致，點、線、面光源在這里互相輝映，將樓閣輪廓層次清晰又細致地表達出來。木柵上的燈光像被人從中間處捆起來又細細地分散開來。

室內幾乎無硬光源直接裸露在外，或呈燈帶斂去光芒最銳利部分，或藏散于燈罩之中，或漫散于屋脊、墻面、天花，這暗合了東方古典文化中的“隱秀”。