項(xiàng)目名稱：板橋16號(hào)文化空間

主創(chuàng)建筑師:王大泉(中國)

輔助設(shè)計(jì)師:白元皓，安紅艷(中國)

燈光照明顧問:朱海燕(中國)

建筑裝置:Martin Miller(美國)、鄭默(中國)

藝術(shù)品顧問：JuLie/Lvan(西班牙)

劉家華(中國)、呂美(美國)

花藝顧問：Gleason Chu(中國)

攝影師:夏至(中國)、史云峰(中國)

于北京而言，胡同便成為了不可忽略的存在，它絕不僅僅是城市的脈絡(luò)，交通的衢道，更是北京老百姓生活的場(chǎng)所，京城歷史文化發(fā)展演化的重要舞臺(tái)。

室內(nèi)設(shè)計(jì)師

板橋16號(hào)創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)園位于北京板橋南巷的胡同里，項(xiàng)目主要作為文化藝術(shù)中心使用。原為北京最早的自行車組裝廠，且處于人民美術(shù)印刷廠的正對(duì)面，曾是毛主席形象的主要制作地之一，所以，這是一個(gè)獨(dú)特的地理位置造就文化記憶與歷史精神的演變的空間。室內(nèi)設(shè)計(jì)師

“建筑有陰陽，你中有我、我中有你，順延自然的規(guī)律，讓空間隨之流動(dòng)?！痹O(shè)計(jì)師王大泉擅長(zhǎng)將歷史感以現(xiàn)代手法呈現(xiàn)，即傳統(tǒng)當(dāng)代化。室內(nèi)設(shè)計(jì)師

矗立于建筑面前，MaoHaus頭像隱隱浮現(xiàn)，其藝術(shù)表達(dá)是對(duì)基地歷史文脈的延續(xù)。不由得心生震撼，石灰質(zhì)感的外表面輕盈、柔軟、光影斑駁，流動(dòng)間，如漂浮的絲綢，似乎可隨風(fēng)起舞，卻又彰顯著自己的獨(dú)有的姿態(tài)與個(gè)性、堅(jiān)實(shí)與果敢，這種真實(shí)的矛盾感創(chuàng)造出富有戲劇性的一幕，緊抓眼球的同時(shí)也是對(duì)大自然最好的致敬。室內(nèi)設(shè)計(jì)師

建筑表皮采用法國高纖維水泥，并使用風(fēng)洞式的參數(shù)化設(shè)計(jì)，這是國內(nèi)首次使用該技術(shù)的建筑，曾被譽(yù)為世界知名十大透明建筑表皮。形態(tài)如被風(fēng)吹動(dòng)，與大自然相融，堅(jiān)硬的水泥仿佛在這一瞬間變得柔軟。室內(nèi)設(shè)計(jì)師

白天通過日光內(nèi)部呈現(xiàn)光影效果，對(duì)外則是鏤空的裝置。夜晚則相反，設(shè)計(jì)師還希望它如中國的水墨畫一樣，形成胡同里邊的有特點(diǎn)的、唯一性的空間。

至夜間，以胡同里的人民美術(shù)印刷廠為源點(diǎn)鏡像拉伸投影，便形成新的建筑空間，設(shè)計(jì)師王大泉在保留局部原有結(jié)構(gòu)上疊加新的結(jié)構(gòu)次元，使新老建筑體有機(jī)融合，回歸人文環(huán)境，并與自然相鏈接，城市與建筑便得以為之延續(xù)。

“板橋16號(hào)”篆刻于金屬鐵板上，以材質(zhì)呼應(yīng)“印刷廠”，設(shè)計(jì)師有意將門牌設(shè)計(jì)為板橋體，有諧音、意向之意，門牌與門的開合之間，互相嵌入，看似無形，實(shí)則兼容百態(tài)，傳統(tǒng)文化即使不顯山水，卻也擲地有聲，生生有力。

因入口朝北，很難有日照進(jìn)入，為了將自然光線有效的導(dǎo)入到室內(nèi)，東西朝向的外立面上做了濾光處理，將日光映射在留白的墻面上，帶動(dòng)空間韻律，形成新的設(shè)計(jì)語言，光影流轉(zhuǎn)，變化萬千。

藝術(shù)創(chuàng)作的過程就是把生活中的文化底蘊(yùn)和生活中的實(shí)際進(jìn)行再加工提煉,達(dá)到自我表現(xiàn)的過程。設(shè)計(jì)師將景觀置于墻面，借以彌補(bǔ)胡同中植物稀缺的現(xiàn)象，似將花園嵌入室內(nèi)，充滿生命的朝氣與活力，并以此形成新的微縮景觀。