與入口相對，茶吧LED燈箱投映橘紅色落日；弘一法師手書「華香撲鼻」陷地浮雕匾懸于木墻；手工黃銅包裹弧形吧臺，南麓·薈館設(shè)計整個場景退入蝕刻般的墨金色中。早在南宋，吳自牧已在《夢梁錄》中驚嘆杭城商賈市井繁華：“自和寧門杈子外至觀橋下，無一家不買賣者”。如今，茶檔從農(nóng)耕歲月中走來登上現(xiàn)代舞臺，“福田”落成飾面上帶有新造型主義印記的二維線條，循環(huán)播放城市變幻的天光，以其溫情和魔幻撫摸觀看者綿延的思緒。

03

走向人心

于無限放大的細節(jié)中

食物和任何一種藝術(shù)一樣，最終都是要走向人心的，南麓也不例外，有空間可以合力，往往四兩撥千斤。無論在空間的哪一處，質(zhì)感和情緒始終串聯(lián)在同一條脈絡(luò)上，那是一種把城市記憶和人文脈絡(luò)都內(nèi)化后的味道：自在漂浮、豐盈質(zhì)樸、微醺蕩漾。

燈籠的尺度和材質(zhì)經(jīng)過反復調(diào)試，以獲得最佳透光效果，與之相匹配的，室內(nèi)燈光無限貼近自然，使天光、月光、燭光等等光的感知合一，形成感知上遠大于室內(nèi)的自然觀想。山野植物挺修豐茂，恰到好處地自在生長。南麓·薈館設(shè)計無論是竹、紙、木頭、金磚亦或者藝術(shù)漆面，豐富而頻頻變化的質(zhì)感折射出大量情緒顆粒，它們混合著光線不斷穿透、投影、游走，攪動起勃勃生機。