在戶外陽臺動線的增建過程中設(shè)計(jì)者盡量避開場地現(xiàn)有的植物景觀，正因如此，建筑平面輪廓的形態(tài)多了一份“自然而然”的場地歸屬感。經(jīng)重新改造后以灰白色系為主的建筑外觀，以及建筑體量的梯形趨勢展開，使得建筑與周邊景觀融為一體，相得益彰。

“食屋”定位為私人會所，供主人和親友在此聚會用途，并不考慮對外商業(yè)用途。所以無需刻意去讓室內(nèi)裝飾迎合眾人口味，這也為設(shè)計(jì)者提供了一個(gè)相對自由的空間來進(jìn)行“過程式”的創(chuàng)作和自我情緒徹底的釋放。當(dāng)然，基于設(shè)計(jì)者足夠扎實(shí)的實(shí)踐功力，一切卻似乎盡在掌控之中。

稻草，一種極為日常和樸素的植物，它單個(gè)形態(tài)并不強(qiáng)勢反而顯得些許瘦弱，但當(dāng)它形成一片并不斷復(fù)制陣列分布時(shí)，在整體上便會呈現(xiàn)出一種非均衡的力量感。這種狀態(tài)好比日常勞作，過程看似重復(fù)和無趣，日積月累，某種具體經(jīng)驗(yàn)和智慧由此孕生。設(shè)計(jì)工作又何嘗不是這樣呢？對比于最終項(xiàng)目呈現(xiàn)出的具體形式而言，設(shè)計(jì)者更注重設(shè)計(jì)的過程性以及籍由過程所滋生的形式之間邏輯性的生成，而往往設(shè)計(jì)的樂趣就在于此。

室內(nèi)設(shè)計(jì)師嘗試把“稻草”具備的基本精神置換成一種空間構(gòu)筑語言融入到“食屋”整個(gè)空間的敘事中去，進(jìn)而出現(xiàn)了入口前廳的“稻草”裝置，以及在每個(gè)空間節(jié)點(diǎn)的墻身和天花上延續(xù)的不規(guī)則木條肌理。設(shè)計(jì)者希望基于這樣的裝置節(jié)點(diǎn)設(shè)計(jì)及同種形式三維式地鋪開，再加上設(shè)計(jì)者的現(xiàn)場即興創(chuàng)作成分，使得空間創(chuàng)作的邊界得到了一定程度上的延伸，多了些藝術(shù)創(chuàng)作的未知性和探索性。