室內(nèi)設(shè)計(jì)師試圖觸及這種狀態(tài)，在“食屋”空間中的具體體現(xiàn)便是極具差異性的物件與空間的共融：與木色反差較大的玻璃工藝燈，路邊撿來的枯枝和食用后的貝殼等物件經(jīng)現(xiàn)場(chǎng)再創(chuàng)作形成的立體浮雕墻，包括桌上的白色碟子和透明高腳杯，市場(chǎng)上淘來的小葫蘆等等空間里的一切物件呈現(xiàn)出一種透氣的整體感。很顯然，重要的不是單個(gè)物件本身，而是深植于設(shè)計(jì)者腦中并且不斷深化的“空間觀念”。

最后借“食屋”項(xiàng)目來強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)者的一個(gè)設(shè)計(jì)觀點(diǎn)：每個(gè)設(shè)計(jì)項(xiàng)目最終所呈現(xiàn)出的結(jié)果只是設(shè)計(jì)師當(dāng)時(shí)真實(shí)狀態(tài)的一個(gè)濃縮和階段性體現(xiàn)，時(shí)間在推進(jìn)，觀念也在生長(zhǎng)。室內(nèi)設(shè)計(jì)師只有在實(shí)踐的過程中保持開放的思維狀態(tài)并且不斷地進(jìn)行自我思辨的情況下，保持誠(chéng)懇，才有機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)富有溫度和生命力的作品。

目標(biāo)在前方，緯圖一直在路上……